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写到这，第一卷就算是正式写完了，我也做一个总结。
原本在我的大纲里，第一卷的剧情是二十万字，通过二十万字去刻画人物形象，去描写整个星罗城的面貌。
但是同人小说不贴合原著会让人丧失读下去的动力，许多看同人小说的人就是为了看主人公改变原著，把原著写成不一样的东西。
所以我在写到十三四章的时候决定加快进度，把许多剧情情节删掉，所以在看整个第一卷时，我自己觉得节奏很不好，许多地方的进度太快了，缺少细致的刻画。
在我原本的打算里，第一卷的整体基调就是悲剧与压抑，它的是为了引出主角的目标，但是这样写不太讨喜，所以我把整个第一卷的后半段全部改成了高潮的爆发，原本第一卷的结尾就只有悲剧，纯粹的悲剧，主角只是其中的一员。
第一卷我在写之前有三个目标，只要达到这几个目标就算第一卷成功。
第一个目标是引出主角的此生追求，他想做什么事，这个过程必须很柔和，很顺畅，从刚来到这个世界迷茫到后来的确立目标，这个过程一定要足够顺畅，能够让人读的下去，不突兀，不矛盾。
现在来看，十万字完成这个目标还是太牵强了，没有足够的剧情支撑给人的感觉很奇怪。但是第一个目标也算是完成了七七八八吧。
第二个目标是刻画出几个突出的人物形象，这个形象必须立起来，活生生的立起来。我原本选定的角色是陆老头，霍云儿，霍雨涵，人力车夫，以及那几位难民。
但是因为砍情节与字数，许多东西就只能抛弃了，导致许多角色甚至连存在感都没有。
霍云儿的整体情节都砍的七七八八，我原本想刻画出来一个悲剧式的人物，一个标准的被封建压迫的女性形象，一个母亲的形象。但是前者基本完全砍掉，只剩下了后者。
陆老头的形象就是标准的小市民形象，一个低阶魂师，有点小钱，爱吹牛，喜欢喝酒赌博，这个人物的形象在很多地方都有体现，不过因为许多情节没有直接涉及，所以刻画的也很失败。
人力车夫跟难民的形象就是在斗罗大陆苦苦挣扎的平民。我对他们的刻画大多数是直接抽取了最主要的因素，其他的方面全部抛弃了。
我写东西喜欢把人物形象的刻画放在某些细节里，例如难民那个情节，我没有直接了当的描写当天到底发生了什么，仅仅是通过这些难民的反应来让读者自己推断。
难民对车辆恐惧，难民不敢进入旅店，以及手指甲缝里的泥土，这些东西都是侧面来刻画人物形象的。而霍云儿则是通过她的行为，以及穿着打扮上来看，她的女儿身穿崭新的衣服，还有一些细密的针脚，而她穿着打满补丁的衣服。
在这里来写霍云儿对女儿的爱，她可以弄到布匹细心的给女儿做衣服，以及她自己做的香囊。
但是，这种写法很不讨喜，也很失败，这种写法要花费大量的时间去猜测这个人的精神状态，生存环境，以及在这种社会领域中到底是个什么模样，应该穿什么样的衣服，应该具体有什么样的面貌。
如果说，在看完整一卷后，你记住了某个人，他具有什么样的特征，这样还算我成功了一点点。
尤其是陆老头，如果在看完整个第一卷，对陆老头的死有一点感触，就算我成功了一点点，如果完全没有，就说明我彻头彻尾的失败了。
下一卷，我或许会采用另一种写法来刻画人物形象，或者干脆不去费劲通过细节刻画人物形象，只讲好故事就好了，这样更新也会多一些。
第三个目标，刻画整个星罗城，它必须拥有两种姿态，明面上的繁华与绚丽，角落里的肮脏与痛苦。
目前来看，这个还算稍微成功一点点，起码能够看出来星罗城这种截然相反的两种模样。
整体来说，第一卷很失败，三个目标没有一个完美达成的，所以在第二卷的故事里，我会尝试性的去改变写法，去学习一些新的写法。
接下来来具体说一下第一卷的缺点，每一个做的不好的地方。
首先，作者不会写黄金三章，也就是所谓的签约必备的东西，所以这本书大概率签约不了，作者纯粹为爱发电。
我的写作完全突出不出来同人的特点，斗罗同人大部分的人都是来看纯粹的爽的，是来看新奇的武魂以及主角在原著中爆打一切的。
但是，我写不出来这种东西，因为我对第一卷的定位就是主角从迷茫期到找到目标的过程，这个过程不可能存在太多的爽快片段，只会是一个个的悲剧积累，在压抑的气氛中改变想法。
为了改善读者体验，我只能砍掉了大部分情节，把第一卷整个压抑的基调在最后释放出来，让读者看的也舒服些，毕竟读者也没几个，还是要好好珍惜一下。
并且作者不会把整个新奇的武魂去抛到明面上，这里面有某些重要的伏笔，所以在整个第一卷，关于两个武魂，看起来都没有什么存在感，直接劝退对新奇武魂感兴趣的读者。
再者，作者的第一卷太长了，哪怕仅仅是十万字都太长了，太脱离剧情了，也劝退一大部分人。
作者不会断章，每一章都想写一个完整的小情节，导致读者没有读下去的期待感与吸引力。
再谈谈作者的文笔问题，作者的文笔太庸俗与浮夸了，许多地方都是进行无意义的形容词堆叠。好听点说是模仿冰心遗风，难听点就是犯文青病。写起来不够精炼，许多地方都是水字数。
但是作者的水平又达不到那种精准用词精炼的文笔，只能通过不断的形容词堆砌，让文章看起来不是那么的小白，不是那么的难以入目。
谈完缺点，来谈一下整本书的大致构架，以及对某些疑惑的解答。
文学作品的价值不在于纯粹的文学性，而是其传达的思想。
世界上根本没有纯粹文学性的作品，哪怕是上世纪许多自称纯粹文学性不包含任何思想的作品都是包含有思想的。
人创造了文学作品，文学作品本身就是要被人的性质所限制的，思维的产物一定经过了思维的处理，受到了人本身的限制，哪怕是某些声称纯粹文学性的作品。
这些人，或者说是文学家，总是声称自己是在纯粹的放飞思想，思想是自由的，其不蕴涵任何阶级性。
但是那里有纯粹的自由的思想呢？任何人的思想都受到他所处社会阶层，政治形态，人生阅历，人生认识，国家制度，等等东西所限制。
文学作品从出生起就浓浓的打上了作家的印记，他是作家精神形态的符号化体现。
那么，我们来看一看网络文学，他是包含了一个什么样的思想。
网络文学内部的思想价值几乎都是纯粹的小布尔乔亚思想至上。
我们常见的玄幻小说就是如此，作者通过幻想把现实生活中的矛盾符号化成了玄幻小说的世界。把整个玄幻小说的世界观描写成一个一个异化的丛林社会。
似乎，这里的人并不是人，他们只是没有开智的猴子，他们不懂得什么叫做探索欲，什么叫做对世界的认识。
他们甚至连一点进步性都没有，他们甚至体现不出人的抗争性与自由性。
他们的侧重点往往是那一名主角，那名天命之子，那个幸运的能打破壁垒的人。
它给予人们幻想，并且告诉人们这个世界就是如此，别人强大与富有，是因为他们如同小说主人公一样努力，这个世界就是如同丛林社会一般，弱小的人被强大的人吃掉。
醒醒吧，这该死的社会达尔文主义都被撕烂了，揉碎了，被一代代的人批判烂了，连本质都分析的明明白白。
至于另一种文娱文，也就是极端的把人异化罢了，它唯一传达的思想就是金钱对人的异化，人对金钱的渴求。
我只能说，很现实，但是也很不合理，我不否认这种思想哪怕不经传播在商品经济下都能得到飞速发展。
我不能否认网络文学也是有优秀的作品的，例如赤色黎明，典型的高开低走，后期犯了许多错误，太帝国倾向了，不过也不可否认他前期的优秀。
作者的价值观很正常，很正确，我只会写出自己所想的，自己认同的东西，所以作者不可能，也不会去委屈求全的写一些不符合我想法的东西，我自己看着也恶心。
最后，我来对某些对某些评论的读者做一个回复。
首先，假设你穿越了，你的穿越很平淡，你来到了一个真实的斗罗大陆，这里的平民生活就是这样，凄惨，艰难。
其次，你不一定有什么金手指，你只是一个普普通通的人，你来到了这个世界，你的父母都是平民，你能逐渐武魂的概率不足百分之一。
恰好，你是那个幸运儿，你是个天才，万中无一的天才，你可以修炼武魂。那么，你对平民抱有同情与同命相怜的感情是圣母吗？
如果你不抱有这种感情才是犯病，你只是那个幸运儿，你是平民出身，然后一朝登天之后认为对平民同情是圣母？你这不是放下碗骂娘吗？
再其次，某些人认为，即使是个平民也能在这个动荡的世界出人头地，说搞什么商业，搞什么经济，变得有钱。
拜托，你口口声声说让我仔细瞅瞅马先生写的某本宏观经济学的巨著，但是你却一点不了解这本书。
你的这种想法完全是处在这个社会环境中，你想当然的认为在斗罗大陆这个社会环境中也适用。
你的这种想法仅仅是因为在生产力发展下，人类踏入了资本zy时代，在这个时代里，金钱与权力暴力是等值的，经济是暴力的基础，金钱与权力暴力是对等关系。
而在斗罗大陆这里适用吗？这个世界是极端的个人英雄主义的世界，强大的个人可以横扫一切，没有任何东西可以制约他，没有脆弱的肉体和发达的科技，没有大炮与火药。
如果我这本书是斗三或者斗四（我没看过斗四，不知道那是个怎么样的世界，不过感觉应该更为发达些）的世界观，你说这些还情有可原。
毕竟魂导器已经得到充足发展，商品经济与货币形式也得到了发展，在这里，金钱几乎可以等同于暴力等同于权力。
但是这里是斗二啊，这里是封建主义，这里没有发达的科技，没有能够直接将金钱转换成暴力的措施。
哎，心累
总而言之，很感谢每个看书的人，我上面的话语也并不是对那些评论的人的讽刺与责骂，而是回答，因为某些敏感机制，我的评论发不出来，所以我就只能通过这个单章来解答了。
感谢大家看我的书，也感谢每一个提意见的人，感谢每个评论的人。
如果真对上面的东西有些兴趣，可以去看看原著，关于暴力与金钱方面可以看一看恩老的反杜林论。
最后，再次感谢每一个看我书的读者，每一个评论的读者。谢谢你们的支持，让我能坚持这么久。
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